父母之爱子,则为之计深远|看电影《秋日和》中母女深情的自然流露

来源:未知作者:admin 日期:2023/01/24 16:43 浏览:

  看了一部日本老电影《秋日和》,描述的是一户极其普通的人家,男主人已经过世,到了七周年忌日了,未亡人夫人秋子独自拉扯着女儿绫子长大,请了以前男主人三轮的三个好朋友间宫、田口、平山,大家办完祭礼后在一起聊天,回首往事都觉得时间过得很快,孩子们这就长大了。

  电影是小津安二郎执导的剧情片,特别平实质朴,很平淡的情节,很普通的人家,但是在对话中也有随处可见的幽默和风趣,在小津的作品中颇能体现其风格,影片反映了战后日本平民百姓安居乐业的生活氛围。

  下面我就从剧情情节安排、影片叙事风格和剧中角色情感表达三个方面来谈谈为什么这部影片能在当年度获得日本电影十佳、第三十届日本电影旬报奖的第五名(1961年),豆瓣电影得分至今还在8.5分。

  01 母女二人之间的情感流露中有误会和怨怼的成分,母亲始终释然,无条件包容女儿

  秋子请各位长辈为女儿绫子找合适的对象,间宫还真的找到了一个自己的部下后藤,介绍了两个人认识。后藤很喜欢美丽的绫子,但是绫子其实是担心母亲一个人生活可能不行,自己内心纠结,就说出了自己认为爱情和婚姻也许不是一回事,不一定要结婚,大家都觉得绫子有点儿捉摸不透。间宫以为这次介绍完全是白忙活。

  绫子虽然这么想,不代表她不喜欢后藤,后藤得知绫子工作单位的上司是自己的同学,就去了绫子的公司,在同学的帮忙下三个人一起到外面吃饭,正巧遇到了给他们介绍对象不成功的间宫先生,绫子和后藤都有点儿不好意思,间宫看出来两个人之间有情意的。

  那么绫子顾虑什么呢?应该是母亲秋子一个人的孤苦伶仃了吧。间宫找到田口和平山来商量看看怎么解决母女二人面对的现实问题。三个人打趣说秋子依然那么美丽动人,即便再嫁也是很受欢迎的,既然女儿担心,不如让秋子再婚,这样母女二人都有了好的归宿。

  三人中平山是鳏夫。大家都把目光集中在他身上,平山心动了,回家探听了孩子的口风,儿子很赞成平山再婚。可是秋子不同意,她想安静地一个人生活。是不是顾虑女儿的想法呢?绫子的好朋友来跟绫子商谈这个事情,绫子以为这是母亲的意思,颇为震怒。在母亲面前也摔门而出,说话毫不客气,朋友劝她说不能这样想问题,太自私了。

  母亲明白女儿为什么生气后,跟女儿说自己绝对不会再婚,母女二人在女儿结婚之前来到外面旅行,大家都很开心。秋子还是坚持一个人独自生活。

  应该说,这母女二人就是家庭里成员的真实写照,即便在今天,相距影片拍摄已经60年之久,但是角色之中两个人的相处方式和我们现在也没有什么不同。大家在自己觉得最为安全的家人面前反而是最容易发火和甩脸色的,也许潜意识里觉得对方是包容的,你是无论如何都不会被对方放弃的人,在情感上你是安全的,所以更容易随意采取一些日后可能会后悔的相处方式。

  02 影片叙事风格上带有特别明显的小津作品一贯的特色和风格

  小津安二郎的作品普遍是表现家庭题材,不是父亲嫁女儿,就是母亲嫁女儿,他特别喜欢缓慢悠长的叙事风格,镜头总是固定不变的,导致很多时候画面里出现的人物似乎在拍摄人物照片,没有什么花哨的炫技之作,永远是和煦春风一般的柔和气息,像是散文一般的隽永绵长,他喜欢的两个男女演员分别是笠智众和原节子,优雅和缓、知性大方、笑容灿烂,连说话都是彬彬有礼的,不会失控,没有戏剧化的情节。

  小津安二郎喜欢表现的题材概括一下就是日常的生活最本真的样式,离别、离散、生老病死,从容面对。对于导演来说,他对这些问题的感受就是怎么从生活最本真的细节上来表现,因而在60年之后,我们在看这部影片,依然感慨这种相同的母女之间的情感,带着缓慢怀旧的风格来体会那个时代人们的悲欢离合。

  小津安二郎自己一生也没有结婚,他自己把对生活的理解和感悟也放在了自己的作品之中,他认为每个人都是自己生活中的英雄,普通人就是过着最平实的日子,这才是生活本真。

  在这一点上,我倒是觉得我国的导演贾樟柯在拍摄上和小津安二郎有很多相似之处,不过贾樟柯更为激烈一些,把视角放在了新旧时代变换交替上的普通人的生活方面,《小武》《山河故人》都有时代进步很明显的背景。

  小津安二郎的电影更为和缓,这种处理方式更容易使观众感悟亲情的这种缓慢的浸没的力量,类似于“以柔克刚”。

  03 剧中角色情感表达处理上颇具怀旧唯美的特色,也是小津作品的痕迹

  剧中有很多地方使用了那个年代特有的处理方式,比如说旅游和远足。在一群人中,展现个体的不同,推进情节的演进和处理方式,会更为自然,也更为生活化:

  一群年轻人的远足,

  母女二人的外出旅行。

  年轻人远足,绫子和朋友们聊天,谈自己的苦恼和面对的困惑问题。

  和母亲一起外出旅行,表现母女二人之间的约定和感情依赖。

  作品中很多地方选用了有时代感的建筑和场景,怀旧唯美,还带着感伤的淡淡的哀愁,和影片表现主题形成了完美的和谐统一。

  这种钢架的建筑在1960年的日本非常常见,带有着时代的鲜明特征。

  女儿绫子这个场景,栏杆和动作都是那个时代含蓄的女孩子们经常在一起时会出现的场景,让很多观众在这细节上产生了情感上的认同感,颇为用心,值得称道。

  总而言之,这部《秋日和》就像是秋高气爽之时的一个故事,一个最普通人家发生的故事,让我们看到了暖暖的情感的流动,也为片尾忽然想念离去女儿绫子的秋子感到悲伤和难过……

  也许这就是最真实的人生,是最为常见的我们不得不妥协的生活本身。

  (全文完)

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